【フランス・日本名作ポルノ】In the Realm of the Senses　1976　愛のコリーダ

説明

【フランス・日本名作ポルノ】In the Realm of the Senses　1976　愛のコリーダ

阿部定の物語を情熱的に語る。阿部定は、主人との不倫関係から**観念を抱き、最終的には破滅的な性的関係に至った。

監督
大島渚
脚本
大島渚
若松孝二
主演
藤竜也
松田栄子
中島葵

映画を評価するしないにかかわらず、ある種の不快感を覚えるだろう。
映画のあらゆるカテゴリーの中で、オープンセックスを描いたものは最も物議を醸す。人々を騙し、身分や財産や子供を盗み、戦争を起こし、爆弾を投下し、惑星を消滅させれば、それでいいのだ。2人の人間が快楽のためにセックスする姿を見せれば、何百万人もの人々が反旗を翻すだろう。セックスが刺激的であることを否定する人は少ないが、多くの人は、それは適切でも芸術でもないと断言する。観客を不安にさせ、不快にさせ、たじろがせることが、この作品の意図の一部なのだ。日本の大島渚が脚本と監督を手がけた1976年の『愛の闘牛』は、タブーを破るために考え出された、きわどく露骨な芸術映画としてタイトルを決定づけた。完全な性描写、ヌード、挿入、SMなどを盛り込んだこの映画の使命は、まず第一に、境界線を押し広げ、言論の自由を促進し、わいせつを解体することだ。ポルノ的でありながら、その正反対であるように演出されている。しかし、反ポルノ（ピンク映画）の映画技術は言うに及ばず、キャスト、スタッフ、撮影所、制作の価値観は、立派な／メインストリーム／伝統的なものである。大島渚は猥褻と検閲を進歩の禁忌とみなし、実際、日本は歓楽街、遊郭での公然**、開放的で個性的な時代から何歩も後退していると考えていた。社会が後退し、集団思考になり、言論の自由が抑圧されることへの嫌悪感が、この特集の原動力となっている。実際、この映画の主人公たちをもてなす老芸者は、若い芸者たちが結局帰ろうとしなかったとき、常に男とセックスすることを「女として当然だ」と宣言した。この点に関する大島の発言は、彼の意図に光を当てている。"わいせつ "という概念が試されるのは、見たいと思いながら見ることを禁じてきたものをあえて見るときである。すべてが明らかにされたと感じたとき、"わいせつさ "は消えるのです」 彼がその表現力を必要としたのは、初めてではなかったが、自分の芸術を守るために日本で法廷に立つことになったからだ。しかし、今日に至るまで、この映画はカットされ、検閲され、ピクセル化されたものしか日本では見ることができない。この映画は、次から次へとX指定の性行為と思想を明確に描いている。わいせつを消す」という使命のもと、全裸、セックス、婚外恋愛、異物の有無にかかわらず苦痛を与えるSM（吉蔵：「痛いけど気持ちいい」）、露出狂、摂食、**、乱交／フリーセックス、子供の露出、老人とのセックスなどが描かれる。このリストにある項目をチェックしたところで、観客はその後に続く**に対してまだ心の準備ができていない。脚本家兼監督と彼を取り巻くアンサンブルの信念がそうさせるのだ。映画はそれだけでは終わらない。第二次世界大戦前の日本の軍国主義、先輩や伝統に対する日本の伝統的な敬意、セックスやポルノにおける男性の優位性、そして決定的なのは、女性に比べて男性の性欲の強さである。これらの概念のどれもが、どこの社会であれ、社会を構成する多忙な人々を**に陥れるだろうが、集団の調和と順応を誘導する1976年の日本ではなおさらである。1936年の実話を基にした『感覚の領域』は、新人の松田映子演じる阿部定が、主人（藤竜也演じる石田吉蔵）と寝たまま、妻を捨てて中野の旅館に身を寄せる物語である。上記のような様々なことが起こる中、二人の耽溺が激しさを増し、スキャンダルが巻き起こる。恋人たちは完全に身を捧げている。偶然にも、私は最近、この長編の前後に日本で俳優としてのキャリアを積んだ藤竜也が出演した『アカルイミライ』を観ていた。In The Realm Of Senses（邦題：感覚の領域）』には、日本で確立された才能が揃っている。世界のどこへ行っても、この映画に観客は集まらなかっただろう。どうやら、完全な挿入を伴う映画的な役柄のために、多くの女性がオーディションを受けに来たようだ。男性の才能については同じことは言えなかった。監督によれば、多くの人が自分の陰茎のサイズや、カメラの前で演技できるかどうかを心配していたという。それでも、まずは大島の妻で女優の小山明子がいる。彼女は自ら志願して佐田を演じたが、それは他の女優に刺激を与えるためだったという憶測もある。彼女はここで芸者を演じている。老妓は小林香苗。彼女は実年齢を演じている。彼女は座頭市映画で注目された女優である。老いた浮浪者は、『人間の条件I』など200本以上の出演作を持つ殿山泰司。宿屋の女主人役には、『雨月物語』や『羅生門』などの名作で知られる森雅之の*で、名女優の中島葵。スタッフもまた、京都で溝口や黒澤映画の撮影に携わってきた名スタッフだ。極めて奔放で画期的な映画である。しかし、古い和室や内装、伝統的な衣装、三味線のメロディー、淡いながらも鮮やかな色彩の美しい映像が、主に室内に限定された映画全体に散りばめられている。祭りのキツネのお面、子供の祭りの凧、鳥の踊り子（実際の鳥を真似たもの）などは、この映画をさらに日本色に染めている。とはいえ、破壊的でしばしば難解な映像の中では、これらは単なる幕間に過ぎない。驚くべきことに、大島は実在の人物である阿部サダ（サダは日本語で「貞淑」という意味だが、彼女の名前と形容詞の漢字は異なる）を探し出し、『感覚の領域』の撮影許可を得ていた。その頃、彼女は仏教の僧院に身を寄せていた。In The Realm Of Senses』を楽しめるかどうかは別として、アルゴス・フィルムズ、キャスト、スタッフ、監督、プロデューサー、そしてクライテリオン・ビデオの勇気と気骨には脱帽せざるを得ない。